Сирота американская
Зато тут есть другое экзотическое блюдо: картина, по сути, предлагает зрителям стать соучастником главного героя. Сопереживать человеку, который совершает ужасные поступки и желать, чтобы ему сошло с рук убийство. По сути, провокация, выход за моральные рамки... Причем этот фильм — не детектив поджанра "Кто это сделал?": мы с начала знаем, кто преступник. Главный вопрос — как ему удастся избежать наказания?
"Наследник" рассказывает историю статного красавца Беккета Редфеллоу (его играет Глен Пауэлл) — человека, отлучённого от богатого семейства ещё до рождения. Его мать, Мэри (Нелл Уильямс), была изгнана своим отцом Уайтлоу (Эд Харрис) из-за связи с бедным музыкантом. Мэри должна была либо отказаться от внебрачного ребенка и остаться в семье, либо сохранить сына, но больше никогда не переступать порог особняка Редфеллоу. Она выбирает второе.
Мэри воспитывает сына как аристократа, несмотря на то, что на самом деле они очень бедны. Обучает его стрельбе из лука, игре на фортепиано, читает ему "Большие надежды". А завязка интриги — в сцене, когда умирающая мать просит сына отомстить всему роду.
И он запоминает ее наказ. И следует ему маниакально. Став сиротой, а затем потеряв работу, решает во что бы то ни стало заполучить наследство клана Редфеллоу — а для этого бастарду нужно устранить семерых прямых наследников, что его, кстати, совсем не пугает.
Интрига, кстати, не совсем оригинальная. Картина Форда вдохновлена фильмом Роберта Хеймера "Добрые сердца и короны" (1949), снятом по роману Роя Хорнимана "Израэль Рэнк: Автобиография преступника". (1907). Там действие разворачивается в Викторианскую эпоху, а главный герой Луис Мадзини, сын итальянского оперного певца и дочери английского герцега Челфонта.
Но сюжетная основа такая же. Герою, мечтающему стать герцогом, приходится "убрать" восемь родственников и в результате пострадать за убийство, которое он не совершал. Кстати, в той картине легендарный Алек Гиннесс исполнил целых восемь ролей — беспрецедентный случай для того времени.
Общее в этих историях – моральное падение героя и его безжалостная погоня за богатством. И в "Наследнике" Беккет методично и легко устраняет родственников, превращая семейную сагу в холодную шахматную партию, где ставка — миллиарды.
Кстати, этот сюжет очень вдохновил Глена Пауэлла. Прочитав сценарий Форда, он пришел в восторг:
- Сценарий зацепил меня захватывающей концепцией и яркой галереей персонажей, — говорит актер. – Сразу после прочтения я понял, что именно такую роль и искал — я никогда не играл ничего подобного. Я думал: такого ещё точно не было. Это как "Одиннадцать друзей Оушена", но с убийствами. Что-то рок-н-рольное, дерзкое. Джон (Форд - Н.Б.) напомнил мне молодого Стивена Содерберга.
Картина начинается с символической встречи героя со священником в тюрьме, накануне его казни. В воздухе ощущается напряжение; часы тикают, отмеряя время до казни; священник готовится выслушать предсмертную исповедь преступника, если тот захочет в последний момент облегчить душу. Но тот с улыбкой делится своими тайнами.
Глен Пауэлл убедительно воплощает образ обаятельного рыцаря зла, который пугает не яростью, а тишиной и расчётом. Его Беккет — не карикатурный злодей, а человек, уставший от ощущения собственной ненужности. Но самое интересное в его образе: внутренняя борьба персонажа между миром циничных интриг и силой добра, которую олицетворяет учительница Рут (Джессика Хенвик), его новая возлюбленная.
Но почему все-таки в итоге Беккет выбирает коварную Джулию (Маргарет Куолли), а не ангельскую Рут? Да потому, что они два сапога пара, очень похожи по мировоззрению и ценностям. Это два прагматика, для которых выгода важнее эмоций. Их связь строится на расчете.
Джулия изначально пытается шантажировать Беккета, а он использует её знания о семье. Это не романтическая игра, а стратегический альянс. Причем оба они понимают "правила игры". Оба осознают, что в мире Редфеллоу выживает самый хитрый. Рут, напротив, олицетворяет искренность и надежду на "нормальную жизнь".
Джулия не осуждает методы Беккета — она их принимает и даже поощряет. Оба они готовы идти до конца. Причем Беккету нужен не спутник, а соучастник. Джулия же уже "замарана" — косвенно вовлечена в его преступления, разделяет его жажду власти и статуса. Она не станет ставить моральные ультиматумы. Рут же хочет "вырвать" его из этой системы, что противоречит цели Беккета — утвердиться внутри клана как его новый глава.
В финале, когда обе девушки встречают Беккета, выходящего из тюрьмы, мы видим победу цинизма над наивностью. Выбор Джулии — это подтверждение трансформации героя. Он окончательно отрекается от иллюзий простого счастья, представленных Рут, и принимает свою новую "рептилоидну